Matilde París Noguera, Eigentümerin des Gemäldes, war für die Unterzeichnung des Vertrages über die Übertragung des Porträts verantwortlich, das der bekannte Maler aus Llorens, Domingo Llorens Cervera, in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts von seinem Großvater anfertigte. In dem Gesetz, an dem Paris zusammen mit zwei Generationen von Verwandten – Kindern und Enkelkindern – teilgenommen hat, wurde eine vorübergehende Zuweisung für XNUMX Jahre der Arbeit an den Stadtrat von Dénia unterzeichnet, mit der Prognose, dass es eine der Mauern von besetzt Die Ethnologisches Museum Denia.
Massus Sentí, verantwortlich für den Bereich der städtischen Archäologie, hat die Bedeutung eines „verstreuten“ Werks hervorgehoben, dessen Biografie „ebenfalls nicht bekannt ist, angesichts der wenigen bibliografischen Beweise und der manchmal widersprüchlichen mündlichen Quellen“.
Für seinen Teil, der Bürgermeister von Dénia, Vicent GrimaltUnd der Stadtrat für Kultur, Raúl García de la Reina, wollte Paris für diesen vorübergehenden Einsatz danken, der bereits zwischen März und Oktober 1994 stattgefunden hatte. Die Arbeit ihres Mannes, Antonio Calabuig Adan, "der ein leidenschaftlicher und energischer Aktivist für das Erbe von Dianense war", bekräftigt die Archäologin. Unter den herausragenden Aktionen ist die Rückgabe des gotischen Kreuzes von der Plaza del Convento von Oriola – das sich derzeit im Ethnologischen Museum befindet – oder die Versuche, ein Bild davon zu machen Sant Roc die die Kathedrale von Valencia oder die Mare de Déu del Roser bewacht, die sich derzeit im Archäologischen Museum der Provinz Alicante (MARQ) befindet, in die Stadt zurückgebracht.
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Sentí Er hat die Merkmale dieser Arbeit in Öl auf Leinwand mit einem runden, mit Gips und Gold überzogenen Holzrahmen im Alfonsino-Stil erklärt, der zu den Merkmalen der Noucentista-Malerei passt, der Zeit, in der Llorens seine Arbeit entwickelte. In diesem fast frontalen Porträt von Diego París Morales hebt der Archäologe „die Akribie und Detailtreue der Ausführung“ hervor. Er erklärt, dass der dunkle Hintergrund eine Möglichkeit ist, das Porträt hervorzuheben, das in helleren Tönen ausgeführt wird, damit die Aufmerksamkeit nicht auf etwas anderes gelenkt wird.
Der Maler Llorens und seine Zeit
Der Maler von Dianense, bekannt für seine Porträts der Bourgeoisie der Stadt, lebte in einem Dénia, das vom Ende des alten Regimes geprägt war, einer Zeit, in der sich die Stadt durch den Anbau und Export von Rosinen auszeichnete, eine Zeit des Aufblühens für den Kaufmann und Landbesitzende Bourgeoisie.
Seine künstlerische Laufbahn begann im Atelier des valencianischen Künstlers Vicente López, der sein Mentor werden sollte. Er konnte dank der Fürsprache seines Onkels, Fra Andrés Llorens, der Protagonist eines anderen der vom Ethnologischen Museum aufbewahrten Porträts des Malers ist, dank der Spende von dem Kammermaler des Hofes von Fernando VII lernen der Dénia Foundation und kümmerte sich um ihn, seit er verwaist war. Auf eigenen Wunsch kehrte Llorens um 1855 zurück, um sich in Dénia niederzulassen, dem Ort, an dem er seine am meisten gelobten Arbeiten entwickeln sollte.
Sentí ermutigt Studenten und Fachleute aus der Welt der Kunstgeschichte, den Maler, seine Arbeit und sein Vermächtnis zu studieren; Gleichzeitig wurde "der Wunsch hervorgehoben, eine monografische Ausstellung über den Dianense-Künstler zu entwickeln", wie diejenige, die 1958 mit Arturo Vicent und Francisco Calabuig als Kuratoren und Autoren des Katalogs stattfand, wo 52 Werke des Malers ausgestellt wurden.
